Julie ESCURIGNAN, auteur/autrice sur Pôle Léonard de Vinci

Julie Escurignan

Assistant Professor and Head of the Master in Creative & Cultural Industries Management at De Vinci Business School. I launched and currently manage EMLV's Master's specialization in Cultural & Creative Industries Management. I teach an array of classes ranging from Cultural Industries Management, Branding & Cultural Organizations, Corporate Communication to Media, Marketing, Event Management and Research Methods. I also supervise Masters' thesis on topics related to the CCI (music industry, stage production, TV...). https://expertes.fr/expertes/73619-julie-escurignan/

julie.escurignan@devinci.fr

Publications

Articles de journaux

Julie Escurignan

Expanding Game of Thrones Universe through Immersive Experience: The case of Game of Thrones Cosplayers Article de journal

Dans: Etudes de communication, vol. 59, no. 2, p. 37-54, 2022.

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Julie Escurignan

?Il était 1X01? : L'adaptation fantasy des contes de Grimm dans la série télévisée éponyme Article de journal

Dans: Fantasy art and studies, vol. 12, no. Printemps, p. 132-143, 2022.

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abstract = {La dernière décennie a vu un renouveau des contes de fées à la télévision américaine, avec la diffusion des séries Grimm sur NBC et Once upon a time sur ABC. Cre?e?e par Carpenter, Greenwalt et Kouf, Grimm (2011-2017) suit la vie de Nick Burkhardt, un inspecteur de la police de Portland qui de?couvre qu'il est un Grimm, c'est-a?-dire un descendants des frères Grimm, des humains dote?s de la capacite? de voir les « monstres » cache?s en certaines personnes. La série propose donc une réinterprétation contemporaine, télévisuelle et fantasy des contes des frères Grimm. Ainsi, la vocation de cet article est de comprendre comment les Contes pour les enfants et la maison de Jacob et Wilhelm Grimm ont été adapte?s, transforme?s et modernise?s par la se?rie Grimm. Pour ce faire, ce travail s'oriente autour de trois notions fondamentales : l'adaptation des contes de Grimm, leur modernisation fantasy dans la fiction, et la cre?ation d'une mythologie propre a? la se?rie. Grimm, en tant qu'adaptation et modernisation des contes e?ponymes, est une ?uvre de « seconde main » (Compagnon, 1979), un ve?ritable travail de citation, re?e?criture et re?invention du contenu de ce recueil populaire. La se?rie joue le ro?le de « recueil de contes modernes » dans lequel les saisons en sont les tomes et le dispositif se?riel le narrateur. Elle donne ainsi naissance a? un objet hybride, me?lant texte et image a? travers l'utilisation de citations tire?es d'?uvres litte?raires et mises en exergue. Elle contribue de fait a? la survivance des contes gra?ce a? un renouvellement de leur transmission. Celle-ci passe par une action de modernisation qui autorise l'insertion d'e?le?ments ancrant l'adaptation dans le format se?riel : Grimm est une se?rie policie?re urbaine destine?e a? un public adulte. Elle est ici qualifie?e de se?rie « dark » et de fantasy dans le sens où elle propose un monde similaire au nôtre mais dans lequel certaines personnes sont des « monstres » de contes de fées. Les composantes contemporaines inte?gre?es a? la fiction lui permettent d'entrer en re?sonance avec la socie?te? dans laquelle e?voluent les te?le?spectateurs gra?ce a? un mouvement de « translation proximisante » (Genette, 1992). Enfin, la se?rie e?labore un univers propre compose? d'un versant mythologique passant par un fort ancrage dans la germanite? ainsi que par la cre?ation d'un univers fantasy. Grimm transforme donc, gra?ce a? son support, son dispositif et son univers, la ce?le?bre expression « Il e?tait une fois », en sa version se?rielle : « Il e?tait 1X01 ».},

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La dernière décennie a vu un renouveau des contes de fées à la télévision américaine, avec la diffusion des séries Grimm sur NBC et Once upon a time sur ABC. Cre?e?e par Carpenter, Greenwalt et Kouf, Grimm (2011-2017) suit la vie de Nick Burkhardt, un inspecteur de la police de Portland qui de?couvre qu'il est un Grimm, c'est-a?-dire un descendants des frères Grimm, des humains dote?s de la capacite? de voir les « monstres » cache?s en certaines personnes. La série propose donc une réinterprétation contemporaine, télévisuelle et fantasy des contes des frères Grimm. Ainsi, la vocation de cet article est de comprendre comment les Contes pour les enfants et la maison de Jacob et Wilhelm Grimm ont été adapte?s, transforme?s et modernise?s par la se?rie Grimm. Pour ce faire, ce travail s'oriente autour de trois notions fondamentales : l'adaptation des contes de Grimm, leur modernisation fantasy dans la fiction, et la cre?ation d'une mythologie propre a? la se?rie. Grimm, en tant qu'adaptation et modernisation des contes e?ponymes, est une ?uvre de « seconde main » (Compagnon, 1979), un ve?ritable travail de citation, re?e?criture et re?invention du contenu de ce recueil populaire. La se?rie joue le ro?le de « recueil de contes modernes » dans lequel les saisons en sont les tomes et le dispositif se?riel le narrateur. Elle donne ainsi naissance a? un objet hybride, me?lant texte et image a? travers l'utilisation de citations tire?es d'?uvres litte?raires et mises en exergue. Elle contribue de fait a? la survivance des contes gra?ce a? un renouvellement de leur transmission. Celle-ci passe par une action de modernisation qui autorise l'insertion d'e?le?ments ancrant l'adaptation dans le format se?riel : Grimm est une se?rie policie?re urbaine destine?e a? un public adulte. Elle est ici qualifie?e de se?rie « dark » et de fantasy dans le sens où elle propose un monde similaire au nôtre mais dans lequel certaines personnes sont des « monstres » de contes de fées. Les composantes contemporaines inte?gre?es a? la fiction lui permettent d'entrer en re?sonance avec la socie?te? dans laquelle e?voluent les te?le?spectateurs gra?ce a? un mouvement de « translation proximisante » (Genette, 1992). Enfin, la se?rie e?labore un univers propre compose? d'un versant mythologique passant par un fort ancrage dans la germanite? ainsi que par la cre?ation d'un univers fantasy. Grimm transforme donc, gra?ce a? son support, son dispositif et son univers, la ce?le?bre expression « Il e?tait une fois », en sa version se?rielle : « Il e?tait 1X01 ».

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"Ce qu'elle fait est super mais elle est un peu folle de faire ça à son âge » : Une analyse de l'acceptabilité culturelle du fandom en France Conférence

Assises de la recherche en cultures populaires et médiatiques, Nanterre, France, 2023.

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